Às vésperas de uma temporada de prêmios que promete ser a mais difícil desde a Guerra Fria devido à emergência do coronavírus, os grandes candidatos ao cinema apresentam os filmes que pretendem propor para a grande temporada de prêmios: filmes ad hoc com grandes nomes, grandes orçamentos e grandes promessas. No entanto, muitas vezes acontece (veja o caso do colossal fracasso de Cats de Tom Hopper há apenas um ano) que certos produtos estratégicos se revelem um exemplo fundamental da crise criativa e artística de uma Hollywood cada vez menos original ou corajosa , mas mais astuto e preguiçoso. Este ano depende dos ambiciosos (e presunçosos) O baile de finalistas, adaptação do musical homônimo de 2016 com elenco colossal (antes de mais nada as divas Meryl Streep e Nicole Kidman) dirigido por um grande nome do entretenimento americano, como Ryan Murphy que embalam um show de plástico hipócrita, diabético e sem alegria Netflix.
Por trás da história
Vamos em ordem. É 2010, e em uma cidade remota do Mississippi, o então com dezoito anos de idade Constance McMillen pede para poder ir ao baile com a namorada. O diretor da escola primeiro, e depois a associação de pais e professores, apresentam desculpas inconsistentes para impedir a menina de ir e propõe um baile separado para as duas meninas homossexuais ou para cancelar a festa diretamente.
Quando a jovem decide entrar em contato com a American Civil Liberties Union (entidade sem fins lucrativos de defesa dos direitos constitucionais), a notícia chega na TV e depois no tribunal, onde um juiz exige que a escola organize um baile inclusivo para todos os alunos. A história dá uma guinada ainda mais cruel quando Constance e sua noiva chegam em uma festa sem participantes: a escola e a associação (sem o conhecimento das duas meninas) organizaram secretamente uma segunda dança para contornar o veredicto do juiz e impedir os alunos de qualquer maneira. participar, convidando pais e alunos a manter Constance no escuro.
A garota - que entretanto se mudou para outra escola - logo se tornou uma celebridade na América e na comunidade homossexual pela coragem demonstrada durante a história, e sua história foi uma fonte de inspiração (entre outras) do musical em questão, O baile de finalistas, sucesso crítico e público.
A história
A adaptação da Netflix segue o enredo original em detalhes: Dee Dee Allen (Meryl Streep) e Barry Glickman (raramente suportável ou adequado James Corden) são duas estrelas egocêntricas do palco da Broadway lutando com uma situação crítica: seu novo show caro - um musical sobre a vida de Roosvelt (que irônico ...) - é um grande fracasso que de repente destruiu suas carreiras.
Enquanto isso, em uma pequena cidade de Indiana, o estudante do ensino médio Emma Nolan (Jo Ellen Pellman) está passando por uma tristeza muito diferente: apesar do apoio do diretor do colégio Tom (Keegan-Michael Key), o chefe da associação de pais e professores Sra. Greene (Kerry Washington) a proibiu de ir ao baile com a namorada, sem saber que era sua filha. Alyssa (Ariana DeBose).
Dee Dee e Barry, em busca de uma causa social capaz de relançar sua imagem e carreira aos olhos do público, decidem que a situação de Emma é a causa perfeita e partem em uma jornada com Angie (Nicole Kidman) e Trent (Andrew Rannells), outra par de atores cínicos em busca de ascensão profissional. Mas seu ativismo egocêntrico por celebridades inesperadamente sai pela culatra e os quatro viram-se virando suas vidas de cabeça para baixo enquanto se reúnem para oferecer a Emma uma noite em que ela possa comemorar quem ela realmente é.
Um show falso
O baile é a soma de tudo que afasta cada vez mais as pessoas do musical e a justificada prova do esnobismo de boa parte do mundo musical e teatral em relação ao gênero: um showzinho com canções esquecíveis e personagens bidimensionais, que usa o material de referência para escudar a escassez de sua execução, e que teria mais sentido e dignidade como uma paródia de si mesmo.
A adaptação de Ryan Murphy fecha talvez o pior ano da carreira do diretor depois dos fracassos de Ratched e The Politician, tudo curiosamente resultado da colaboração do produtor americano com a Netflix. O baile é uma adaptação medíocre, sem criatividade, mas repleta de uma embaraçosa escassez de execução por parte da maioria dos profissionais envolvidos.
Os números musicais são triviais, o diálogo sem cérebro e os grandes nomes que deveriam erguer este pequeno filme do nada parecem estar lá por acaso: Meryl Streep tira a poeira de suas habilidades originais de canto para o projeto e para o papel errado e, pela primeira vez como raramente acontece, com pouco transporte. Nicole Kidman, de XNUMX anos, é ridícula no papel de uma jovem corista esperando pelo grande salto e, a julgar por sua atuação no filme, ela parece estar ciente disso.
James Corden (cujo fascínio popular ainda não consigo explicar pessoalmente) é extremamente irritante em seu (enésimo) papel de cantor descontraído (já "admirado" na adaptação cinematográfica de Cats), desta vez levado a níveis ainda mais baixos graças ao acréscimo de subtons homossexuais inflamados e ofensivos.
The Prom é um musical de alto orçamento cujo único sucesso é recriar fielmente a hipocrisia subjacente do original: o papel, a luta e o crescimento de Emma / Constance, que deveria ter sido o cerne da história, estão encurralados, enquadram uma auto-celebração brilhante da Broadway como um lugar de possibilidade e liberdade de expressão, e as tentativas (desajeitadas) dos personagens principais de servirem como paródias do maneirismo e obsessões da cena teatral de Nova York não enganam ninguém.
